(1862-1918) Prèlude à l’àprès-midi d’un faune Periodo di composizione : 1892-1894 pubblicata nel 1876. e il «Prélude à l'après-midi d'un faune». La tercera y la cuarta re-enunciación de la melodía la devuelven a su registro original (tritono Do#-Sol), manteniendo la tonalidad de Mi mayor como referencia, difuminando el pulso y reduciendo las dinámicas para ilustrar el sopor que comienza a invadir al fauno: En los compases 94-99, el motivo (a) en la flauta es interrumpido por el motivo m2 (en el violín) y derivado hacia el arabesco (d), que queda encerrado en el ámbito del relativo menor (Do#). Mostra di più » Prélude à l'après-midi d'un faune. di naiadi fugge oppur s'immerge". Me encanta todo lo que conozco de su obra, especialmente lo instrumental. Preludio al pomeriggio di un fauno” . L'impiego dei timbri Il Preludio al pomeriggio di un fauno evoca i sentimenti di un giovane satiro, metà sveglio e metà sognante, in un caldo pomeriggio trascorso in una radura. Sólo que tengo una ligera sensación de que las notas Do#-Si-La-Sol, me suenan más a un modo lidio en esa parte que la escala de tonos. Prende spunto da un poemetto riserva cadde: «Non mi aspettavo niente di simile. Preludio al pomeriggio di un fauno” e “Pelleas et Melisande” Il primo successo di Debussy arrivò in fatti solo nel 1894, con l’opera “Prélude à l’après-midi d’un faune. La tercera y última enunciación de la melodía establece por fin la tonalidad de referencia de la obra (Mi mayor), así como la única que termina de forma conclusiva. De esta forma la tonalidad se ve completamente destronada en la práctica, si no en la teoría”. Il pomeriggio di un fauno (L'après-midi d'un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. il 22 dicembre 1894, direttore Gustave Doret), la novità e El ritmo merece igualmente una mención especial, en la medida en la que es difuminado de tal modo que es casi imposible percibir el pulso -por no hablar del compás- a lo largo de la mayor parte de la obra. Può essere di un certo interesse ricordare che Mallarmé aveva nei riguardi della musica opinioni abbastanza il Prélude à l'après-midi d'un faune di Claude Debussy evoca il caldo pomeriggio estivo di un fauno che riposa all'ombra di un albero, in una sorta di dormiveglia. una sua validità, se non altro in un senso puramente descrittivo. Ispirato al poema di Stéphane Mallarmé Il pomeriggio di un fauno (L’après-midi d’un faune) (1876), è considerato il prototipo dell’impressionismo musicale. La segunda enunciación de la melodía la presenta ya dentro de una textura orquestal y de un primer contexto tonal, provisional e inestable: El arranque de la melodía (a) es armonizado en Re mayor, y la sección central (b) en el esperable Mi mayor. )- tonalidad que será coronada con un primer clímax que desembocará en una originalísima cadencia perfecta (ver análisis). First edition, with composer's penciled corrections dated … Ritmo y armonía aparecen diluidos en el suave movimiento proporcionado por las texturas y el colorido orquestal, que ocupan aquí una posición central. il pomeriggio d'un fauno parafrasi. a través de las funciones IIo-V7 de esta tonalidad (E#o-A#7). — dichiarò al musicista — Questa musica prolunga l'emozione pressoché identico, quasi idea fissa, anima del fauno), l'inedita ricchezza timbrica (gli strumenti sono tutti trattati Sois muy generosos y estoy agradecido de que compartan conocimiento. di Gustave Doret: ottenne un successo immediato, tanto da essere richesse», fu composto da Debussy tra il 1892 e il 1894 e suo strumento: un arabesco che si libra struggente in un vuoto, in una Questa partitura possiede un potenziale di giovinezza il disegno iniziale si limitò al primo pezzo che, eseguito il 23 dicembre 1894 alla Société Nationale de Musique, Lirica di Stéphane Mallarmé, pubblicata a sé nel 1876: venne poi valutata la più originale delle sue poesie. che venne presentato in prima esecuzione il 22 dicembre 1894 alla Essa sfocia in una coda che si spegne e dissolve con la Notes This file is part of the Sibley Mirroring Project. fondersi, intrecciarsi di reminiscenze (per lo più allusive, partitura è basata praticamente su due temi, dei quali quello iniziale affidato al flauto ritorna a più riprese, famosissimo e popolare, ispirato ad una poesia di Stephane lièvre» (è una salsa senza lepre), Il Prélude à l'après-midi d'un faune (Preludio al pomeriggio di un fauno) è un poema sinfonico di Claude Debussy, eseguito per la prima volta alla Société nationale di Parigi il 22 dicembre 1894.. Ispirato al poema di Stéphane Mallarmé L'après-midi d'un faune (1876), è considerato il prototipo dell' impressionismo musicale. ( Cerrar sesión /  massima delicatezza in un'atmosfera sospesa, come se la musica tornasse Musset, Verlaine, D'Annunzio, Mallarmé, Villon che con i loro versi offrirono occasione per numerose composizioni, La sección -no conclusiva- finaliza en el II grado. a poco a poco si discostano dall'effetto di libera, indeterminata, per altro verso, alla straordinaria fortuna arrisa al flauto nel Novecento e che deriva dalla riscoperta come strumento carica di proponendone sottili varianti, che si collegano con logica intuitiva e «respiro nuovo» che Boulez sottolineò in Stéphane Mallarmé . cantate nei versi del poeta. voluttà da divenire angosciosa. maestro. Ma quello che stupi e stupisce tuttora è l'assoluta libertà della costruzione (tutta la Cartel del estreno de la coreografía de Nijinsky del Preludio a la siesta de un fauno de Debussy en 1912. La melodía consta de tres puntos de referencia principales: (a) Un arabesco que oscila entre las notas Do# y Sol (tritono inferior), (b) una figura construida sobre el arpegio de Mi mayor y (c) una nota final La#. ogni volta fa parte di un'armonia diversa e assume nuovi colori, il El compás 31 abre una sección central en dos partes (la segunda, en los cc. (e del suo collocarsi in una posizione liminare) il coesistere, La suma de ambos tritonos configura una partición de la escala cromática en cuatro intervalos de tercera menor, configurando un “acorde” de séptima disminuida. Misc. Il pomeriggio di un fauno (egloga) Il pomeriggio di un fauno (L’après-midi d’un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. La fluida continuità senza cesure nette commento: «Questa musica prolunga l'emozione del mio poema e ¡Comprueba tus direcciones de correo electrónico! con il vigore e lo slancio purificatori del canto, non gli desse un senso». a l'après-midi d'un faune, brano ormai La primera y la segunda re-enunciación de la melodía parecen querer buscar el registro inicial transitando por tonalidades mayores a distancia de tercera unas de otras (Mi y Do la primera, Mi♭ y Si la segunda): En los compases 79-85 escuchamos ligeramente variadas las secciones (a-b) de la melodía en Mi mayor, interrumpida por una versión más grotesca de (a) -como una estampida de aves y otros animales silvestres- en Do mayor. No se trata de música completamente atonal, pero sí que presenta amplias regiones donde no rigen las leyes de la tonalidad. En los compases 86-93 se reproduce este mismo esquema a distancia de semitono inferior. 63-74) intensifica la melodía mediante una versión más delicada del “efecto Tannhäuser” -consistente en superponer un patrón rítmico -en este caso, en relación 9:6-. Questo è un poema sinfonico (si basava o su un evento, su un quadro o un testo letterario) Debussy infatti parte da un testo poetico. Como coda, las trompas con sordina realizan una última reminiscencia del motivo (a) para dar paso a un delicadísmo final en el que alternan los acordes A#o-E (en relación de tritono) evocando un misterioso tipo de cadencia conclusiva en Mi mayor. a riprodurre in musica un'impressione di «plein air» e un caldo rigoglio sensuale pressoché sconosciuti alla tradizione Iniziando sempre con la stessa nota, che secondo schemi tramandati, eppure a essi in qualche misura riferibile. El discurso musical abandona aparentemente la melodía del fauno y cobra un mayor dinamismo que evoca las persecuciones y juegos amorosos del fauno con las ninfas, hasta alcanzar el éxtasis en la segunda parte (B2): Los primeros seis compases (cc.31-36) introducen una variante agitada y cromática de la sección (a) de la melodía del fauno suspendida sobre misteriosas armonías de tonos enteros, construidas sobre las fundamentales Do# y Si♭ y presentadas aún bajo la apariencia de acordes de sexta francesa, aunque sin una función tonal definida. Personalmente, me sucede algo extraño. La sección conclusiva de esta obra retorna de nuevo a la melodía del fauno, que es rememorada un total de cuatro veces (más una reminiscencia final en la coda) de forma crecientemente amortiguada, como evocando el sueño que invade al fauno en los versos finales del poema: La reaparición de la melodía del fauno se produce por parejas. suggestione ambientale: l'assunzione del flauto come «protagonista» è un evidente omaggio alla tradizione bucolica; I testi riportati in questa pagina sono tratti, prevalentemente, da programmi di sala di concerti He probado con diferentes versiones, incluso con una “heroica” que es fiel a la escuela francesa y que se grabó en el París ocupado por los alemanes. instaura una respirazione nuova dell'arte musicale; l'arte dello Pese a la consagración del término “impresionismo” para referirse a esta corriente, la estética de Debussy -y esta obra en particular- parece menos inspirada en esta corriente pictórica que en la poesía simbolista. La nota final (La#) es armonizada mediante el “acorde del fauno” (y su resolución), tal como hemos explicado más arriba. Esta revolucionaria obra es considerada el primer hito del Impresionismo sinfónico. La siguiente tabla resume la relación entre las morfologías y su utilización en esta obra. trasformazioni del suono tendono a fondare una logica nuova, che si più penetrante e incantevole, e alla fine due corni con Si damos por bueno este criterio, hemos de considerar a Debussy como uno de los primeros compositores modernos y al Preludio a la siesta de un fauno como la obra que inaugura la modernidad musical. professori di Conservatorio e uno di essi ebbe a pronunciare un giudizio rimasto storico. 2e épreuve (2nd proof), with pencil corrections in the composer's hand. 67-70) antes de resolver plácidamente en la tónica (c. 74) mediante una delicada cadencia perfecta. e sono di proprietà delle Istituzioni o degli Editori riportati in calce alle note. Misc. The flute solo was played by Georges Barrère. paesistici, alle sue fuggevoli sensazioni e delicati affetti, Debussy precisa la sua ispirazione letterario-pittorica, che liberato dalle costrizioni impersonali dello schema, dà e uno sviluppo tematico, ma soltanto una indefinibile modulazione della January 1, 2021 By Uncategorized 0 Comments. dissolvenze danzanti delle procaci ninfe, Si allarga il respiro disse, perché nel preludio debussiano non ci sarebbe un tema È la sua opera più famosa e costituisce una pietra miliare nella storia del simbolismo nella letteratura francese. difatti accompagnata da una vera miriade di letterati, quasi sempre illustri, fra i quali ricordiamo Baudelaire, Tónica mixolidia, Dominante, enlaces “rusos”, acordes de apoyatura, Acordes de apoyatura, tonalidad suspendida. ottenne un successo tanto caloroso che fu interamente bissato. https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan3.mp3. La escala de tonos enteros y la lidia comparten los cuatro primeros grados, por eso pueden recordar la una a la otra. dosaggio, di equilibrio e di trasparenza. Me suena a algo lleno de magia, sin embargo, aunque me encanta la suite, no puedo con su ópera; mejor dicho, si escucho un fragmento ´si que me gusta, pero la obra completa se me hace aburrida sin poder evitarlo. El Preludio a la siesta de un fauno está estructurado en tres secciones principales, según el esquema A B A’ más una breve coda, de modo que B presenta características de Desarrollo y A’ las de una recapitulación. Cambiar ), Estás comentando usando tu cuenta de Facebook. La música de Debussy me impresiona – valga el impresionismo- porque me parece muy bella. Error en la comprobación del correo electrónico. 55-62) se inicia con una violinata (melodía doblada en dos o más octavas) en valores lentos, sobre la alternancia de la tónica y un acorde de tonos enteros (A+/G) que se aparta repentinamente del centro tonal alcanzando una relación de tercera remota (♭VI menor, Am), para retornar a la tonalidad principal mediante un acorde de sexta alemana (o sustituto de tritono, D7, en c.62) a través del motivo de arabescos (d). Il pomeriggio di un fauno (L'après-midi d'un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. Lo stesso Mallarmé, dopo un primo istante di 27 n. 2 Il brano è considerato uno dei capolavori dell'impressionismo musicale. Paul Valéry lo considerava il più grande poema della letteratura francese.. Prélude à l'après-midi d'un faune (pronunciado en francés pʁelyd a lapʁɛmidi dœ̃ fon), conocido comúnmente bajo su título en español Preludio a la siesta de un fauno, es un poema sinfónico para orquesta compuesto por Claude Debussy, de aproximadamente 10 minutos de duración.Su estreno tuvo lugar en París el 22 de diciembre de 1894, con dirección de Gustave Doret. Fra le tante definizioni che una certa letteratura critica si sforza di coniare per questo o quell'artista, Orchestra: 3 flauti, 2 oboi, corno inglese, 2 clarinetti, 2 fagotti, 4 corni, piatti, 2 arpe, quintetto . Reduce a una expresión mínima los elementos (b) y (c) construyendo una especie de periodo binario en Mi mayor. ( Cerrar sesión /  nel Prélude Debussy appare idealmente più vicino La musica narra le fantasie diurne di un fauno che, in un paesaggio bucolico, si diletta a suonare il flauto e ha un incontro amoroso con alcune ninfe. sinfonica ottocentesca. totale assenza di certezze. El consecuente (cc. e non sempre nitidamente afferrabili) e del profilarsi di un pensiero Nel dar doveva formare il primo pezzo di un trittico lineare e si basa su due temi: il primo pungentemente sensuale, Ma di fronte all'opera di Debussy ogni Notificarme los nuevos comentarios por correo electrónico. a Mallarmé proprio dove trova gli accenti più “Que je coupais ici les creux roseaux domptés, “Que yo cortaba aquí huecos juncos domados, Ver perfil de rafael-fernandez-21771928 en LinkedIn, Introducción – Las tres edades de la música occidental, Unidad 6 – Música sacra y religión en el siglo XVI, Unidad 8 – El bajo continuo y el estilo moderno, Unidad 10 – La música instrumental barroca, Unidad 11 – La era de los castrati y del concierto solista, Unidad 13 – El Clasicismo musical y el ámbito doméstico, Unidad 14 – Formas y géneros musicales del Clasicismo, Unidad 16 – Liberalismo y Romanticismo en Francia, Unidad 17 – Nacionalismo y Romanticismo en Alemania, Unidad 18 – Ópera y Risorgimento en Italia, Unidad 19 – La Música del futuro y el Drama musical, Unidad 20 – Nacionalismo, folclorismo y música popular, Unidad 21 – La música en Rusia: Eslavismo y occidentalismo, Unidad 22 – La música francesa tras la caída del II Imperio, Unidad 23 – La era de las grandes orquestas, Unidad 26 – Expresionismo musical y underground, Unidad 27 – Nacionalismo y modernismo musical en el siglo XX, Unidad 28 – Música y política en el periodo de entreguerras, Unidad 29 – El dodecafonismo y la utopía de la música absoluta, Unidad 30 – I Revolución del sonido, música popular y jazz, Unidad 31 – Modernismo y Realismo socialista en la URSS, Unidad 32 – Serialismo integral y Guerra Fría, Unidad 33 – II Revolución del sonido: del rock a la electrónica, Unidad 34 – La música clásica en la era de los mass media, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/Historia%20de%20la%20M%C3%BAsica/WagnerTrAnalisis_Acorde.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan2.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan4.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan3.mp3, Third Stream, la utopía de una música sin fronteras, No solo París | Pablo, la música en Siana, Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios, Introducción – Las tres edades de la música occidental, Unidad 2 – La composición monódica medieval, Unidad 3 – De las primeras polifonías al Ars Antiqua, Unidad 5 – Suavitas y humanismo en el siglo XV, Unidad 6 – Música sacra y religión en el siglo XVI, Unidad 7 – La música profana en el Renacimiento, Unidad 8 – El bajo continuo y el estilo moderno, Unidad 9 – Ópera y política internacional en el siglo XVII, Unidad 10 – La música instrumental barroca, Unidad 11 – La era de los castrati y del concierto, Unidad 12 – Evolución del estilo antiguo durante el Barroco, Unidad 13 – El Clasicismo musical y la emergencia de la burguesía urbana, Unidad 14 – Formas y géneros musicales del Clasicismo, Unidad 16 – Liberalismo y Romanticismo en Francia, Unidad 17 – Nacionalismo y Romanticismo en Alemania, Unidad 18 – Ópera y Risorgimento en Italia, Unidad 19 – La Música del futuro y el Drama musical, Unidad 20 – Nacionalismo, folclorismo y música popular, Unidad 21 – Eslavismo y occidentalismo en la música rusa, Unidad 22 – La música francesa tras la caída del II Imperio, Unidad 23 – La era de las grandes orquestas, Unidad 26 – Expresionismo musical y underground, Unidad 27 – Nacionalismo y modernismo musical en el siglo XX, Unidad 28 – Música y política en el periodo de entreguerras, Unidad 29 – El dodecafonismo y la utopía de la música absoluta, Unidad 30 – La primera revolución del sonido: la música popular y el jazz, Unidad 31 – Modernismo y Realismo socialista en la URSS, Unidad 32 – Serialismo integral y Guerra Fría, Unidad 33 – La segunda revolución del sonido, del rock a la electrónica, Unidad 34 – La composición musical en la era de los mass media, licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 España. questa frase è degno davvero della «sonora, vana e maschera l'articolazione del succedersi delle sezioni in una e degli ottoni di una leggerezza incomparabile, realizza un miracolo di Claude Debussy – Prélude à l’après-midi d’un faune: Introduzione. metà del pezzo, viene presentata una lirica idea in re solisticamente, come linee di colore, rifuggendo dalle dense sovrapposizioni dell'orchestra wagneriana), la morbidezza The flute solo was played by Georges Barrère. Por favor, vuelve a intentarlo. può dire con fondatezza che la musica moderna si sveglia (Jankélévitch), di incerta definizione tonale. En la obra de Debussy, los acordes no son -como en Tristán– los eslabones de un tortuoso contrapunto cromático, sino el espacio en el que se despliegan -casi como organismos vivientes y autónomos- las escalas, las melodías, las texturas y los colores orquestales. El Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l’après-midi d’un faune) es un poema sinfónico de Claude Debussy.Estrenada en París en diciembre de 1894, la obra está inspirada en el poema L’après-midi d’un faune del poeta simbolista Stéphane Mallarmé.Es una de las obras más conocidas de su autor y es considerada una obra crucial en el desarrollo de la estética Impresionista. El Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l’après-midi d’un faune) es un poema sinfónico de Claude Debussy.Estrenada en París en diciembre de 1894, la obra está inspirada en el poema L’après-midi d’un faune del poeta simbolista Stéphane Mallarmé.Es una de las obras más conocidas de su autor y es considerada una obra crucial en el desarrollo de la estética Impresionista. autentica vocazione, rifuggendo dalla retorica sentimentale e dai temi eroici di ascendenza wagneriana. libero corso ad una espressività sciolta e mobile, ed esige La sección inicial de la obra (cc.1-30) está basada íntegramente en una sensual y misteriosa melodía de flauta que hace referencia al syrinx (siringa, zampoña o flauta de Pan), instrumento pastoril propio del fauno, formado por una hilera de cañas de distintas longitudes y al que alude el poema en los siguientes versos: La melodía del fauno es presentada un total de tres veces, sometida a diversas transformaciones en un proceso de creciente desambiguación y estabilización tonal. Estrenada en París en diciembre de 1894, la obra está inspirada en el poema L’après-midi d’un faune del poeta simbolista Stéphane Mallarmé. Preludio al pomeriggio di un fauno è anche il primo episodio animato del film a tecnica mista “Allegro non troppo” (1977) dell'artista italiano Bruno Bozzetto, film di animazione di famose musiche classiche (presentate da attori reali) rivisitate in chiave comica, ironica. sviluppo viene sconvolta ma non quanto il concetto stesso della forma, Con quest'opera, Debussy poneva le basi per l'impiego moderno dello strumento orchestrale: si rifletta alla "Sociétè Nationale" di Parigi sotto la direzione differenti sfuggendo a una convenzionale schematizzazione. Il Prélude a l'après-midi d'un faune, brano ormai famosissimo e popolare, ispirato ad una poesia di Stephane Mallarmé immersa «dans la nostalgie e dans la lumière, avec finesse, avec malaise, avec richesse», fu composto da Debussy tra il 1892 e il 1894 e doveva formare il primo pezzo di un trittico (Preludio-Interludio-Parafrasi finale). a l'après-midi d'un faune (1892-94), primo la composizione, procedendo da un assolo del flauto a un momento di calda esaltazione per poi dissolversi in sonorità El La# (c) es amplificado por la orquesta durante los cc. La sensualidad y la potencia visual de la obra motivaron que la obra fuera coreografiada en 1912 por Vaslav Nijinsky y presentada en los escenarios de los Ballets rusos de Serge Diaghilev, provocando cierto escándalo por los gestos masturbatorios del fauno. Rimase solo il Prélude En cierto modo, constituye la ansiada respuesta al reto -planteado a partir de la derrota francesa en la Guerra de 1870– de sintetizar un estilo -armonía, forma, orquestación, etc.- capaz de medirse -o, en su caso, capaz de superar- el sinfonismo wagneriano mediante fórmulas inequívocamente francesas. è protagonista un fauno che in un assolato - pomeriggio rievoca il rapimento di due ninfe. repertorio sinfonico l'impressionismo musicale. che sfida l'esaurimento o la caducità; e come la poesia Questo è un poema sinfonico (si basava o su un evento, su un quadro o un testo letterario) Debussy infatti parte da un testo poetico. all'ombra e al silenzio misteriosamente, come ne era uscita: davvero Este sitio es fantástico, poco para decir, solo felicitar enfáticamente. sordina raccolgono i frammenti del primo motivo sul dolce userà poi nelle sue opere ulteriori; la scrittura dei legni viva e infuocata che avvolge "les sommeils touffus" del fauno tra le Saludos. «C'est une sauce sans enunciato dal flauto solo, in base ad una idea straordinariamente La reaparición de la melodía en los compases (100-106) adquiere un matiz más enrarecido al realizarse en la región de Do# mixolidio hasta que en un sorprendente giro, el motivo (b) en el oboe lo aleja hasta Do mixolidio para reconducirlo suavemente a Mi mayor a través de una luminosa cadencia perfecta. poiché è a contatto con essi, soprattutto con i Simbolisti e con Verlaine, che il musicista scopre la sua più È un pezzo che ancora oggi conserva intatto Su Peleas y Melisande es algo así como el reverso de Tristan e Isolda. 53-54) convierte el acorde de La♭ en una dominante para conducir a la segunda parte el éxtasis del fauno) de la sección central de la obra. preceduta da un primo «sviluppo», rappresenta nel Prélude También ambas exhiben un perfil dinámico en filado (inicio en pianissimo, crescendo progresivo, clímax y diminuendo hasta retornar al pianissimo). Il il suo fascino e non occorrono molte parole per spiegare il suo sempre più precisi, fino al momento in cui, esattamente a Podemos definir también cinco “funciones tonales” básicas: Tónica (acordes estables, representados normalmente por acordes mayores y excepcionalmente por séptimas de dominante), dominante (acordes de dominante que resuelven según la relación V-I, en algún caso como acorde de 6ª aumentada o subsV-I), apoyaturas (acordes que resuelven como apoyatura de alguno de los anteriores), enlaces “rusos” (acordes que enlazan por cercanía, generalmente a distancia de tercera o tritono, en contextos modulantes) y tonalidad supendida (indefinida).